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    <千亿国际娱乐>美司法部:国安局一前雇员被控窃取并保存机密信息

    <乐虎国际娱乐>:AG捕鱼2月9韩星朴诗妍离婚日电 据俄罗斯卫星网9日报道,美国司法部的新闻稿称,该国国家安全局前雇员哈罗德·托马斯·马丁(Harold Thomas Martin)被指控窃取并保存机密信息。真实魔鬼游戏
    起诉书中称:“据推测,马丁背叛了国家的信任,窃取并保存了机密文件和其他涉及国家安全的资料。”
    控方称,马丁的犯罪行为持续了约20年。
    联邦调查局8月逮捕了国家安全局前合同工马红旗hq3丁。起诉人后来称,马丁20多年来多次少量从各个政府部门窃取机密信息。马丁的律师解释称,马丁有收集和研究信息的癖好。据他们称,马丁将文件带回家是为了提高自己作为情报人员的业务能力。
    马丁与斯诺登一样,曾在Booz Allen Hamilton公司工作,该公司的相当部分业务来自政府合同。公司得知马丁被捕后,立即将其解雇。

    <千亿国际娱乐>影评:徐克想象天马行空 周星驰搞笑套路太深

    <乐虎国际娱乐>:片中唯一所谓的情怀,则还是大唱《一生所爱》,惋叹往日的爱情。这首歌当初在《大话西游》里唱时,令人感动得泪眼婆娑。但过了二十多年,星爷还没完没了地翻唱、怀旧,这味道就有点发馊泛酸了。
    徐克担纲导演,周星驰出任监制、编剧,两位顶尖高手联袂,《西游伏妖篇》毫无悬念地拿下春节档票房冠军。近几年,西游题材的影片层出不穷,票房普遍表现上佳,但口碑上佳者,则寥寥无几。《西游伏妖篇》也引起了很大争议,豆瓣网友打分仅及格而已,不如上一部《西游降魔篇》。但也有影评人力挺这部影片,甚至认为这是一部惊世之作,跟《大话西游老 虎 机血》一样,十年后将得到公允评价。是不是“惊世之作”,目前还不知道,但该片的优劣之处倒也一目了然。
    《西游记》本身内涵丰富,可以择取各种视角进行改编。老版《西游记》电视剧的风格相对比较童话化,更像真人版动画片,影响传播很广,也形成了大众的西游印象。后来的《大话西游》成了港式无厘头的经典,用喜剧外衣包裹悲剧内核,影响了一代年轻人。从《西游降魔篇》开始,周星驰又大胆尝试,把原著小说里的暗黑一面挖掘了出来,辅以无厘头喜剧佐料,给人耳杨百万目一新之感。《西游伏妖篇》延续了这个路数,继续放大暗黑风格。
    但不少观众停留雪乡在《西游记》电视剧或《大话西游》的观感模式里,对暗黑版西游不那么喜欢,直接给出低评价。就此而言,这对《西游伏妖篇》有欠公平。原著本身有很多讽刺内容,也可以挖掘人物的神性、人性和魔性,这三者可能在同一个人身上都有体现,可以表现得比较复杂、深刻。《西游伏妖篇》重点挖掘了孙悟空身上魔性的一面,对师徒四人取经团队的内部矛盾,进行了开拓,改变了过去影视剧中师徒四人的单一面貌,这是值得称道的。
    片中孙悟空虽加入取经团队,但心中尚有魔性,加上被唐僧动辄鞭打、虐待,一心想找机会干掉唐僧,重获人身自由。猪八戒依旧好色,好进谗言,巴不得取经团队立即解散。沙僧没那么多心眼儿,但也有小心思,想方设法偷懒。唐僧一点也不迂腐,更像一位团队危机管理的高手,知道取经路上离不开孙悟空,谎话张嘴就来。周星驰赋予了师徒四人更多办公室政治的色彩,暗黑气息更浓。这大概也跟周星驰自身经历有关,很多跟其合作过的人,最后闹翻了脸,星爷倒也深有体会。
    影片开场不久的马戏团戏份、大战蜘蛛精一段,以及大战红孩儿一段,视觉效果非常惊人,则更体现了导演徐克天马行空的想象力。美女翻身变成蜘蛛精,华宅府邸下面却有一个巨大的蜘蛛巢穴,不由令人想起《倩女幽魂》里的奇诡画面。大战红孩儿戏份也非常精彩,气势磅礴,还真拍出了神魔大战的味道。《西游伏妖篇》的视觉成功之处,徐老怪功不可没,屡屡能看到其以往经典影片的影子。相较之下,片尾孙悟空战九头金雕的场面,虽然也很宏大,但缺乏一点创意,孙悟空变身烈焰石猴的场景,在动漫中也挺常见。
    徐克一向以视觉见长,在编剧能力上稍弱,《西游伏妖篇》的剧情设计显然更多归属于周星驰。而从大战红孩儿之后,影片后续的戏份就掉入了套路。影片前半段戏份的核心在于唐僧师徒的内部矛盾,这一矛盾如何化解,才是后面戏份的难点所在。可惜的是,片中只是让唐僧装孙子自抽耳光,跪地向孙悟空认错,然后孙大圣就感动涕零,紧紧搂住师傅。这一矛盾的化解显然太过儿戏,而孙悟空的魔性也没那么容易消弭。片中九头金雕玩美人离间计,唐僧师徒将计就计,这种老掉牙的剧情套路,让全片结尾更为光明,但也失去了新意。
    更令人不满的是,《西游伏妖篇》充斥着周星驰过往的无厘头套路,搞笑手段过于雷同。比如马戏团里扮丑的一群看客、比丘国宫中一群老丑的妃子,早在当年的《唐伯虎点秋香》《大话西游》《功夫》里都有过表现,现在还玩这种套路,虽然还能胳肢观众的腋窝,但了无创意。至于港式喜剧里屎尿屁之类的恶俗搞笑,这回又被星爷用了一遍。片中唯一所谓的情怀,则还是大唱《一生所爱》,惋叹往日的爱情。这首歌当初在《大话西游》里唱时,令人感动得泪眼婆娑。但过了二十多年,星爷还没完没了地翻唱、怀旧,这味道就有点发馊泛酸了。套路玩到这个地步,星爷也是有点不思进取了。

    <千亿国际娱乐>大嗓门成舞台与屏幕特征 人民日报:艺高不在声高

    <乐虎国际娱乐>:艺高不在声高(新评弹·以创作眼镜王蛇占屋为王回报时代⑧)
    陈 原
    春节期间,打开电视,不少频道都在那里吵吵闹闹,晚会主持在嚷,小品演员在吵,电视剧里在喊,连电影也少不了一阵阵的吼叫,似乎大嗓门已经成了舞台与屏幕的某种特征。
    不知是生活中的大声喧哗影响了艺术,还是艺术作品里面不时地叫嚷反过来又激发了生活中的高音,总之,高嗓门好像已经成为最有力度的表达。尤其是小品,纵观这些年的表演,几乎没有不用大嗓门的,大嗓门也成了一些演员的看家本领,关键时刻如果不喊上那么几嗓子,似乎就失去了舞台气氛,可谓戏不够、嗓门凑。再看看那些电视剧,怒目圆睁、大喊大叫、哭天抹泪,也变作某些演员的基本功,义正词严需要高八度,胡搅蛮缠也常常以嚷嚷收尾,而显示逗乐更要用大嗓,表现悲情仍离不开哭喊。
    老话讲,有理不在声高。喊叫的日益泛滥,是剧情需要,还是演员功夫不到家,或是导演本身就是个高音喇叭的爱好者,我不知道,但优秀的作品和出色的艺术家绝不依赖大嗓门,把握适度、忌讳夸张,恰恰体现的是表演的内在功力和艺术分量。最精彩的幽默完全可以不露声色,悲恸的情绪在抑制中更具感染力,而通过言辞的撼人心魄也足以将情绪传递给观众。其实,作为艺术的一般规律,越夸张、越外露、越大张旗鼓,表达的效果也就越弱,虚张声势只会适得其反,令观众反胃,只有瓦釜才会雷鸣。
    含蓄、内敛、张弛有度,这才是艺术家的基本功。老一代艺术家于是之,一生的精彩表演无数,但从不以大嗓门取胜,从茶馆掌柜王利发到《龙须沟》的程疯子,我们看到的只是功力,即便是情绪的迸发,也找不到一点无度的嘶喊,而是一股直抵人心的撞击力。著名演员冯喆表演的红色电影系列,从《塔斯肯金沙江畔》《南征北战》到《铁道游击队》,个个都是正面形象,但从来无需靠高喊来表达斗争的意志和革命的气魄。
    古往今来的优秀作品,还在于作者笔下语言的力量就足以表现思想、情绪,展现撞击、交锋,显示出波澜起伏、纵横捭阖。如今的一些作品,语言很弱,不得不用外在的表现来加强其张力,这也是又叫又喊大行其道的原因之一。语言力量的弱化,现在尤以话剧创作为甚,话剧、话剧,话不行,剧当然也不行。当年我们的话剧舞台,不但自己的那些经典之作语言精彩,即便是翻译作品,也能表现出老一代文艺家的功力,几十年中,北京人艺上演的很多译作,与北京人艺的本土作品一样,都足以显示其魅力所在。可见,只要功力在,无论演土还是演洋广州马拉松,同样可以表达出中国语言最美的意蕴。
    不喊不叫,能不能作为审视艺术美的一项硬标准呢?在当今文艺作品喊叫过度的情形下,我认为,起码可以以此来评判演员的表演内功。其实,喜怒不叫、悲欢不喊、宠辱不嚷,这个并不难,难的是很多演员已经喊出了习惯,有的人已经成了声嘶力竭专业户,以致观众见怪不怪,好像不喊不叫就缺了点什么。改变喊叫的习惯,首先应该意识到,一旦靠喊叫来表现情绪就证明了自己功力不足,是艺术的失控,就如生活中那样,大声喧哗是一种失范。
    当我们期待反映时代、回报时代的优秀作品问世时,艺术工作者也应该在细微处下功夫,连嘶喊都控制不了,又如何创作那种“大音希声”的传世之作呢?

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